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第261章 赏析(四)

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风住尘香花已尽,日晚倦梳头。物是人非事事休,欲语泪先流。闻说双溪春尚好,也拟泛轻舟。只恐双溪舴艋舟,载不动许多愁。

这首词是宋高宗绍兴五年(1135)作者避难浙江金华时所作。当年她是五十三岁。那时,她已处于国破家亡之中,亲爱的丈夫死了,珍藏的文物大半散失了,自己也流离异乡,无依无靠,所以词情极其悲苦。

首句写当前所见,本是风狂花尽,一片凄清,但却避免了从正面描写风之狂暴、花之狼藉,而只用“风住尘香”四字来表明这一场小小灾难的后果,则狂风摧花,落红满地,均在其中,出笔极为蕴藉。而且在风没有停息之时,花片纷飞,落红如雨,虽极不堪,尚有残花可见;风住之后,花已沾泥,人践马踏,化为尘土,所余痕迹,但有尘香,则春光竟一扫而空,更无所有,就更为不堪了。所以,“风住尘香”四字,不但含蓄,而且由于含蓄,反而扩大了容量,使人从中体会到更为丰富的感情。次句写由于所见如彼,故所为如此。日色已高,头犹未梳,虽与《凤凰台上忆吹箫》中“起来慵自梳头”语意全同,但那是生离之愁,这是死别之恨,深浅自别。

三、四两句,由含蓄而转为纵笔直写,点明一切悲苦,由来都是“物是人非”。而这种“物是人非”,又决不是偶然的、个别的、轻微的变化,而是一种极为广泛的、剧烈的、带有根本性的、重大的变化,无穷的事情、无尽的痛苦,都在其中,故以“事事休”概括。这,真是“一部十七史,从何说起”?所以正要想说,眼泪已经直流了。

前两句,含蓄;后两句,真率。含蓄,是由于此情无处可诉;真率,则由于虽明知无处可诉,而仍然不得不诉。故似若相反,而实则相成。

上片既极言眼前景色之不堪、心情之凄楚,所以下片便宕开,从远处谈起。这位女词人是最喜爱游山玩水的。

愁情满腹,欲借景消愁而终不能去,这只能使愁更浓,情更忧。自古而今,写愁者不胜计数,李煜的“问君能有几多愁,恰似一江春水向东流”,将愁之不断比喻为不断的春水,写出了愁的连绵不绝;秦观的“困倚危楼,过尽飞鸿字字愁”,将“愁”字化为“雁字”,更是别出心裁。比起李清照的“只恐双溪舴艋舟,载不动许多愁”,却还要逊色三分。她再也不是把“愁”放在船上一味地载来载去,而是赋予它以重量,愁苦之不堪,边小船都无法载动,使人产生了强烈的怀古共鸣,可谓妙绝。

间为黄昏月下,次句就月写影,“碎阴*,月光透讨枝隙而映成满地碎影,以碎影写。

这首词是借咏梅影来表达自己国破家亡后高洁不屈的节操的。词的上片首句点明时。。。。。。。。

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